{"id":9073,"date":"2026-10-29T21:34:33","date_gmt":"2026-10-29T20:34:33","guid":{"rendered":"https:\/\/kulturschmiede-ev.de\/?post_type=tribe_events&p=9073"},"modified":"2026-10-29T21:34:33","modified_gmt":"2026-10-29T20:34:33","slug":"filmcafe-edgar-selge-ist-gottfried-wilhelm-leibniz-leibniz-2025-von-edgar-reitz-heimat-123-ein-erotisches-denkvergnuegen","status":"publish","type":"tribe_events","link":"https:\/\/kulturschmiede-ev.de\/index.php\/event\/filmcafe-edgar-selge-ist-gottfried-wilhelm-leibniz-leibniz-2025-von-edgar-reitz-heimat-123-ein-erotisches-denkvergnuegen\/","title":{"rendered":"Filmcaf\u00e9: Edgar Selge ist Gottfried Wilhelm Leibniz, „Leibniz“ (2025) von Edgar Reitz („Heimat“ 1,2,3) – „Ein erotisches Denkvergn\u00fcgen“"},"content":{"rendered":"

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Hannover im Jahr 1704: \u00bbIch hei\u00dfe nicht Vermeer, sondern Van De Meer\u00ab, so stellt sich die als Mann verkleidete junge fl\u00e4mische Malerin (Aenne Schwarz) im Schloss Herrenhausen der Kurf\u00fcrstin Sophie von Hannover (Barbara Sukowa) vor. In deren Auftrag und auf Wunsch ihrer Tochter K\u00f6nigin Sophie Charlotte von Preu\u00dfen (Antonia Bill) soll die K\u00fcnstlerin den ber\u00fchmten und hochgeehrten Universalgelehrten und Hofrat Gottfried Wilhelm Leibniz (Edgar Selge) portr\u00e4tieren. Die gebildete Sophie Charlotte leidet unter der Abwesenheit ihres geistigen Ziehvaters. Dessen Abbild soll ihr \u00fcber die intellektuelle Ein\u00f6de des Berliner Hofes hinweghelfen.<\/p>\n

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\u00a9 if… Productions \/ ERF – Edgar Reitz Filmproduktion<\/p>\n

In einem ersten Anlauf war dieses Projekt schon einmal gescheitert. Der Haus- und Hofmaler Pierre-Albert Delalandre (Lars Eidinger) war mit weitgehend vorgefertigten Gem\u00e4lden angereist, um diesen vor Ort nur noch das Gesicht einzuf\u00fcgen. Nach Disputen, in denen der damit unzufriedene Philosoph den Maler mit feinsinnigen Gedankenspielen \u00fcber das Verh\u00e4ltnis von Abbild und Abgebildetem verwirrt, ergreift Delalandre samt seinen Utensilien entnervt die Flucht. Der 92-j\u00e4hrige Edgar Reitz und sein Co-Regisseur Anatol Schuster inszenieren gerade diesen ersten Teil ihres Films als einen munteren Schlagabtausch, wobei sich der Kampf st\u00e4rker noch als im Verbalen in der Mimik der beiden Schauspielgr\u00f6\u00dfen abspielt.<\/p>\n

Von den sechs Hauptfiguren sind der Maler Dalalandre, die Malerin Aaltje van De Meer und Leibniz‘ Assistent Liebfried Cantor (Michael Kranz) von den Drehbuchautoren (Gert Heidenreich und Edgar Rewitz erfunden, um die vielf\u00e4ltigen Interessen des Gelehrten in immer neuen Konstellationen anzudeuten. Daneben r\u00fccken die Dialoge \u00fcber Gott, die Welt und die Wahrheit in der Kunst in den Vordergrund. Die selbstbewusste Malerin setzt Leibniz‘ wortreichem Ringen mit dem Problem der Letztbegr\u00fcndung entgegen: \u00bbDer Grund der Kunst ist die Kunst selbst\u00ab \u2013 und verschl\u00e4gt damit dem Hofrat erstmals die Sprache.<\/p>\n

Vor allem aber ist Reitz‘ Leibniz-Kammerspiel ein Film der Bilder. Reitz verweist in einem Gespr\u00e4ch auf den Barockmaler Caravaggio, \u00bbder im Grunde das Filmlicht erfunden hat\u00ab (Presseheft). Mehr noch erinnern die sepiafarbenen Aufnahmen mit ihren subtil gesetzten Lichteffekten an die Chiaroscuro-Malerei des Jan Vermeer.<\/strong><\/span><\/p>\n

Reitz hofft, dass sich das Publikum \u00bbmit der Gl\u00fcckseligkeit anstecken lasse\u00ab, die K\u00f6nigin Sophie Charlotte im Umgang mit Leibniz empfindet, \u00bbund dass der Kinobesuch so etwas wird wie die Entdeckung des erotischen Denkvergn\u00fcgens\u00ab. Daf\u00fcr verlangt diese cineastisch-philosophische Lektion ihrem Publikum einiges an Aufmerksamkeit ab.<\/span><\/strong><\/p>\n